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别急老师今天晚上随你弄,别急老师来满足你

别急老师今天晚上随你弄,别急老师来满足你 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)别急老师今天晚上随你弄,别急老师来满足你遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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